Театральная федерация Путина – наследница сталинских театральный процессов

Федерация Путина превращена в пьесу, которой манипулирует П резидент. В театр, в которой автором пьесы и постановщиком является Глава Государства. Все остальные граждане – либо персонажи, которым поручено играть роли, либо зрители, которым дозволяется сидеть молча (большинство населения), аплодировать (организуемые властью митинги в поддержку самой себя, сцена Государственной Думы с якобы “оппозицией”, прокуратура, которая обвиняет, кого прикажут, суды, которые принимают решения продиктованные Постановщиком и его Вертикалью, а также многочисленные телевизионные политические литургии), и даже улюлюкать позволено (митинги оппозиции, Валерия Новодворская, телеканал Дождь и радиостанция ЭХО). Стирая различие между зрительным залом и сценой, персонажем и человеком.

Основателем и создателем социальной системы ТЕАТРАЛИЗМа (не социализма, капитализма, прихвативизма или феодализма, а театрализма, то есть превращение происходящего на политической сцене жизни миллионов людей в пьесу, которую пишет Властитель и ставит Властитель) был Сталин. Процессы над “Врагами Народа” были не вершиной айсберга, а всего лишь чуточку видимым проявленьем того, что происходящее – театральное постановка. Все обвиняемые сознавались в содеянном, которого не совершали! Да так натурально, что не только Запад, но и присутствовавший на втором московском Процессе «Параллельного антисоветского троцкистского центра», Леон Фейхтвангер, проницательнейший писатель и драматург, понимавший, что то, что перед ним разворачивается, возможно является театральной инсцинировкой, писал: “Людей, стоявших перед судом, ни в коем случае нельзя было считать замученными, отчаявшимися существами. Сами обвиняемые представляли собой холеных, хорошо одетых мужчин с непринуждёнными манерами. Они пили чай, из карманов у них торчали газеты… По общему виду это походило больше на дискуссию… которую ведут в тоне беседы образованные люди. Создавалось впечатление, будто обвиняемые, прокурор и судьи увлечены одинаковым, я чуть было не сказал спортивным, интересом выяснить с максимальной степенью точности всё происшедшее. Если бы этот суд поручили инсценировать режиссёру, то ему, вероятно, понадобилось бы немало лет, немало репетиций, чтобы добиться от обвиняемых такой сыгранности…” - то есть был обманут мастерством постановщика. Из всего человечества один только Лев Троцкий отчетливо понимал, что перед миром разыгрывается кровавый спектакль. Детально анализировал нестыковки. Пытался открыть человечеству хотя бы немного глаза. И хоть немножечко пробудить от гипноза. Остальному же человечеству, впадающему в коллективное ослепление так же охотно, как в коллективные прозревания, для понимания того, что Сталин не только кровавый тиран, но и гениальный автор и одновременно постановщик пьесы под названием Советская Жизнь, в которой люди не более чем персонажи (которые обвиняют, восхваляют, убивают и умирают не отклоняясь от написанного сценария ни на йоту), а “процессы над врагами народа” фарс (один из самых веселых театральных жанров – театральных, подчеркиваю) понадобился Двадцатый Съезд Партии, то есть десятки лет.

Происходящее в России сегодня является театральными постановками, которые ставит Путин. Позвонковое право – театрализация Правосудия. Прокуратура, полиция и следственный комитет выполняющая задания Власти (кого арестовывать, кого миловать, кого отпускать, кому взомать двери, кем заняться, кого охранять а кого отдубасить, кого не заметить или же обелить) – ведомства опереточные. Телевидение, по которому занятия политическим гипнотизмом чередуются с голосистыми подтанцовывающими красотками – мюзикхолл Зомби. Присвоение фаворитами Постановщика общественной собственности в два этапа: сначала сами себе дарят муниципальный дворец, или завод, или имение, или нефтегазовую компанию, или квартиру не меньше чем в миллион евро стоимостью в доверительное управление или служебное помещение – а потом приватизируют подаренное самим же себе “в соответствии с законом о приватизации” – бурлеск жульничества с участием законодательной и исполнительной власти в качестве лицедеев. То, что депутаты от разных якобы оппозиционных партий выполняют задания Власти (о чем говорится во всеуслышанье) означает, что Дума – подмостки, на которых разыгрывается хепининг якобы законодательной власти. То, что запевалой Думы является лучший остроумец страны шоумен Жириновский не случайно – закономерно: а как же еще в театре то может и быть?

“Весь мир театр.” Эти слова Шекспира все знают. Но они диаметрально меняют смысл, если их процитировать не полностью, так что можно подумать, что Сталин-Андропов-Путин являются исполнителями “Божественного Предназначения”. “Весь мир театр. В нем женщины, мужчины – все актеры. У них свои есть выходы, уходы. И каждый не одну играет роль” - вот что сказал Шекспир. То есть у пьесы под названием человечество и соавтором, и сопостановщиком, и соперсонажем является каждый человек. Так же, как в человеческой комедии Оноре де Бальзака. В отличие от театра Сталина-Андропова-Путина. В котором и автор, и постановщик один.

В реальности, в которой все российские граждане персонажи комедии, описание происходящего день за днем (которое замечательно делает ЭХО Москвы и другие демократические издания) и даже самые обличающие власть филиппики относительно той или иной мизансцены – мизансцены спектакля Власти, не нарушающие его хода. В спектакле, в котором режисером и автором Путин, непримиримая критика с демонстрациями на Болотной является частью фабулы: без них пьеса стала бы пресной и неинтересной для её автора. Без осмысления скрытых пружин того, что происходит на сцене российской жизни, даже самые желчные критики власти останутся персонажами спектакля, который пишет и режиссирует ВВП – спектакль продолжит идти своим чередом, как корабль сами понимаете дураков (в которых поневоле превращаются даже самые умные) плыть. Куда ж НАМ плыть? Об этом даже кормчий, для которого процесс режиссирования неизмеримо важнее не только конечной цели, но даже направления плавания, не помышляет.

Осмысление происходящего – включая историческую ретроспективу – является необходимым условием освобождения гражданами России от пребывания в состоянии персонажей. Чтобы из играющих написанные для них роли хотя бы попытаться превратиться в людей.

По новым правилам (которые продиктованы средствам массовой информации включая ЭХО Москвы с Вторым Пришествием Путина) осмысливать разрешается только происходящее в данной сцене спектакля, то есть сегодня. ПРОСТРАНСТВО ОТ ВРЕМЕНИ В ПРОСТРАНСТВЕ-ВРЕМЕНИ ПУТИНА ПРИКАЗАНО ОТДЕЛИТЬ. Все, что происходило до разыгрываемой правительством в данный момент мизансцены августейше приказано считать “историей” а стало быть не относящимся ни к общественно политической жизни, ни к общественно-политическим сайтам (ЭХУ Москвы как самому популярному в первую очередь), и обсуждаться ОБЯЗАНО только на сайтах посвященных Истории (так же, как в бытность Андропова разрешалось осмысливать ужасающее происходящее в курилках и в кухнях – но не там, где должно обсуждаться: на митингах, в гостинных, по телевидению...). То есть умозрительно, теоретически, исторически, как якобы не имеющее отношения к тому, что происходит в данный момент - “исторически” и “научно” а не как часть вопиющего сущего. Что является частью сценария. Который, забавляясь, как король в Опере Верди первоначально имевшей название “Король Забавляется”, диктует все тот же Автор.

Отрыв времени от пространства в мире пространства-времени (трех измерений и времени) хуже чем даже носенс: это насилие над Природой, Вселенной и Жизнью в ней. Объявление исторического анализа (каковым объявляется все, что власть совершала ранее, чем сегодня) не имеющим отношения к общественной жизни является принудительной амнезией, одной из страшейших болезней мозга, заражение которой общества Власть стала считать панацеей для сохранения своей власти. А это более чем абсурд, чем цинизм, жульничество и даже чем ложь: это принудительная автоназия государства.

Историческая ретроспектива является не наукой историей, а неотъемлемой частью жизни. Потому что жизнь, в которой отсутствует время – смерть.

Федерация Путина превращена в пьесу, которой манипулирует П резидент. Россия превращена в театр, в которой и автором пьесы, и её постановщиком является Глава Государства. Это надо отчетливо понимать. И осмысливать, не отрывая пространство от времени, содержание пьесы от происходящего в данный момент. Отрыв, который превращает жизнь в похороны, общество в труп, осмысление в путешествие в шорах, а человеческую трагедию в забавные мизансцены.

========================================

ВЗГЛЯД НА КОНЦЕПЦИЮ "Театральная федерация Путина – наследница сталинских театральный процессов" ИЗ БУДУЩЕГО. Из недалекого будущего. 

Прошло всего лишь полгода со времени написания и обнародования статьи "Театральная федерация Путина – наследница сталинских театральный процессов" - и ее приходится воспринимать как пророчество. Скандёж болельщиков РОССИЯ ВПЕРЕД на следующий же день после театрализованного закрытия Сочинской Олимпиады распространился с спортивных арен на просторы всей России и сопредельные государства. Россия Вперед стал пониматься как Россия Вперед по карте и глобусу. Сначала стремительно, как татарский набег - был присоединен Крым, но с имитацией демократии. С использованием опыта Сталинских голосований в Прибалтике сразу после присоединений (где процент голосовавших за воссоединение с СССР был еще большим, чем в присутствии вежливых человечков в российской военной форме но без опознавательных знаков в Крыму в правление Путина: девяносто восемь и больше процентов при "демократическом голосовании", организованном Сталиным, было: так стремительно полюбили Советский Союз эстонцы, литовцы и латыши). Потом Луганда, с перспективой распространения на Новороссию и далее - куда? На Киев? На Таллин-Ригу и Вильнюс? На Варшаву, как в освобождение Польши от Гитлера? При этом в освобождении от Украины Луганской и Донецкой областей "вежливые человечки" перестали быть вежливыми. Кровь полилась ручьями и реками. Напоминая театр времен Нерона. При котором, как возможно забыли, если кого-то убивали на сцене, то артиста убивали на самом деле. Одновременно с этим в театр был превращен весь город Рим. По приказу Нерона (полное имя которого Нерон Клавдий Цезарь Август Германик) улицы Столицы Империи начали освещать вместо факелов поджигаемыми людьми (христианами, муки и стоицизм которых немало способствовали популяризации Христианства. Так что в своем усердии искоренить христианство и садистском желании позабавиться Нерон достиг абсолютно обратного результата: поскольку мучения христиан могли наблюдать все жители Рима, сочувствие к христианам, а затем и к распространяемому ими учению, в результате чрезмерно жестоких преследований выросла, а интерес к учению Иисуса стал массовым: таков был результат чрезмерно жестокой антирекламы). Таким образом, устраиваемый в Российской Федерации театр, в первое десятилетие 21ого века сравнительно безобидный, ревратился в жестокий театр, распространенный на всю страну. Как в Третьем Риме при Сталине, а в Риме без номера а просто Риме - при Нероне. Гибридные войны, наличие и в то же время отсутствие российских войск и вооружений в войне с Украиной, отрицание очевидного и театральный психоз, индуцируемый телевидением и перекинувшийся на миллионы российских граждан - все это театр. Который по аналогии с учением Маркса-Энгельса-Ленина-Сталина можно назвать театром Нерона-Сталина-Путина. Нравится это кому-нибудь или наоборот.

 ======================================

Воспроизводим дискуссию на ЭХЕ Москвы, возникшую после опубликования статьи "Театральная федерация Путина – наследница сталинских театральный процессов". Дискуссию - как и большинство обсуждений после статей этого автора - бурную. Которую саму по себе можно воспринимать как визитную карточку и коллективную фотографию Русского Времени эпохи правления Путина. А также и театр - если не забывать, что от трети до половины реплик подали находящиеся на работе по найму правительства тролли. То есть театральные персонажи комедии дель арте. Хеппининга народного ликования РОССИЯ ВПЕРЕД ПО ГЛОБУСУ, заказчиком и постановщиком которой является Глава Государства.